Livres L Imaginaire

La question se pose souvent de savoir si l'on peut différencier radicalement une ?uvre de son auteur. Thoreau répond négativement à cette question : Walden, son ?uvre, c'est l'histoire de ce qu'il a personnellement vécu et expérimenté. Aussi, la plus grande qualité de l'ouvrage, c'est je pense la sincérité qui est exprimée par l'auteur.
Thoreau ne triche pas et ne cherche pas à séduire son lecteur.

Walden se laisse difficilement enfermer dans une catégorie particulière : le livre est à la fois une réflexion sur la civilisation moderne, une description poétique de la nature, et un récit d'une vie en solitaire. Ce mélange des genres m'a personnelement un peu agacé à certains moments. Je m'explique : Quelques fois, Thoreau se lance dans des réflexions très profondes sur, par exemple, le travail humain ou sur les échanges économiques, mais s'interrompt dans son élan pour nous parler à la place de choses plus "triviales" comme la pousse de ses haricots [...]. Cela participe à la recherche de simplicité et d'authenticité de l'auteur, mais il est toujours frustrant pour nous qu'un sage cesse de nous parler et retourne méditer silencieusement, seul.

Je ne retrouverai jamais dans mon ressassement même que l'ultime reflet d'une parole absente à l'écriture, le scandale de leur silence et de mon silence : l'écriture est le souvenir de leur mort et l'affirmation de ma vie. Georges Perec remonte le cours asséché de son enfance. Longue marche dans le lit désormais inutile d'une existence à jamais évaporée. Pourtant, aussi disloquées soient-elles, les bribes, une fois rassemblées, finissent par faire sens. Et c'est l'identité organique de Perec qu'elles signifient. Sans doute, fouillant sa mémoire et les vieilles photographies, le choc eût été trop violent, trop enivrant l'encens du passé. Alors l'écrivain mêle la fiction au réel. Petite histoire savamment entrelacée, récit d'aventures qui ne prend sens qu'en regard de l'autre, qui, elle-même, s'appuie sur la première pour exister. On connaît le Perec des Choses, celui de l'Oulipo (Un homme qui dort, La Disparition, Alphabets), mais peut-être moins celui qui avance "démasqué", ose fouiller, comme tout autobiographe, les méandres de ce silence que chacun porte en soi et qui nous recèle. --Laure Anciel

"Il fallait un grand art, un art hors du commun, pour fourbir tout un roman sans ça." "Ça", comprenez ce "rond pas tout à fait clos finissant par un trait horizontal". Il fallait substituer, combiner sans trêve et sans faillir, sans céder à la ronde tentation d'utiliser... la lettre "e" ! "Mais pourquoi donc ?", s'exclament les sceptiques et les désabusés. Et Perec de citer un obscur Ramun Quayno : "L'on n'inscrit pas pour assombrir la population." "Qui frappe-t-on d'omission ?", demandent les offusqués et les inquisiteurs ? Le motif du tapis, le cinquième volume d'une collection d'in-folios, Anton Voyl lui-même, le protagoniste, tout, tout doit disparaître sous la plume-baguette de Perec ! Voilà qui suscite auprès dudit M. Voyl quelques suées kafkaïennes, des hallucinations rocambolesques et une imagination pour le moins aventurière... Après la publication des Choses, son premier roman (1965), Georges Perec rejoint l'Oulipo (Ouvroir de littérature potentielle) qui l'incite à multiplier les défis formels tels que celui de La Disparition ou de Alphabets (176 onzains hétérogrammatiques). --Laure Anciel

Ce livre est énorme (pas en volume, non, en symbolisme).
C'est une critique de la société, de l'enfance, des adultes, des conventions...
Le rythme y est rapide, sautillant (comme un enfant), vivant, et chaque phrase a son importance.
Peter Pan, un enfant ? non, un garçon qui ne veut pas vieillir ou se souvenir, capricieux, vaniteux et cruel.
On est bien loin de l'univers Disney.
Découvrez ce livre et vous verrez que vous ne saviez rien sur Peter Pan avant de l'avoir lu.

Ces adaptations de contes chinois ou indiens se lisent avec ravissement. Courtes et bien ciselées. Deux nouvelles sont de petits chefs d'oeuvres : Wang Fo (superbe réflexion poétique sur l'art et la réalité) et Kali (pour la puissance de ses images, terribles).

Il faut aimer se perdre dans Borges. Se laisser guider par les mondes envoutant ou l'on discerne que partiellement le réelle et la fiction.
Labyrinthique, c'est en effet le mot qui désigne le mieux cette oeuvre, mais tous les labyrinthes ne se ressemblent pas, aussi pourra t on en découvrir sans mur et sans limites grand comme des désert, Ou d'autres en cités immémoriale. Et quand il ne prenne pas de forme de réelle c'est le récit lui même qui se trouble.Sans doute déroutante quand on l'a découvre, l'oeuvre de Borges reste un étonnant voyage littéraire, pour tout ceux qui n'ont pas peur des chemins retour.

Un ministre américain et sa famille achètent à Lord Canterville son château et tout ce qu'il contient... fantôme compris. Mais la famille Otis n'a vraiment pas peur des fantômes. Alors, lorsqu'un spectre qui a l'habitude de terroriser tout le monde se trouve confronté à deux jumeaux qui ne pensent qu'à lui jouer de mauvais tours, il est plus que déconcerté. Humour anglais au programme ! Oscar Wilde s'en donne à coeur joie en décrivant les malheurs d'un spectre qui ne sait que faire pour effrayer une famille qui lui offre de l'huile pour lubrifier ses chaînes : le bruit empêche tout le monde de dormir ! Dans le registre du rire grinçant, le deuxième conte, Le Crime de Lord Arthur Savile, narre les mésaventures d'un homme à qui l'on a prédit, en lisant dans les lignes de sa main, qu'il allait commettre un crime. Du coup, il se sent obligé de tuer quelqu'un, pour se délivrer de cette malédiction. Et l'on termine avec une courte histoire mettant en scène un millionnaire modèle. Ces trois contes très drôles, écrits à la fin du XIXe siècle, comportent donc quelques expressions ou références obscures pour le lecteur d'aujourd'hui, qui sont expliquées en fin d'ouvrage. --Pascale Wester

un peu décevant... trop court... aurait voulu que ça continue jusqu'au réveil de Vivacia...
ça viendra peut-être

Je dois à cette géniale collection l'imaginaire la découverte de ce roman ? enquête historique ? essai ?
Tout cela à la fois, au service du portrait d'un personnage historique, portrait de fiction tant la comtesse sanglante semble insaisissable, enfermée dans sa folie et le goût du meutre.
Effrayant, passionant, dérangeant dans la description des tortures infligées aux jeunes filles sacrifiées, on ne peut que saluer le travail de Valentine Penrose qui en plus de portrait de la comtesse, tente (et y arrive ? je n'ai pas les connaissances historiques suffisantes pour l'affirmer) de restituer l'ambiance et le milieu dans lequel elle évoluait

Un charmant conte pour les petits et les grands, qui nous apprend que souvent les qualités que l'on désirerait avoir et qu'on envie chez les autres, on les a déjà en soin, quelque part, mais on est seulement incapable de les voir. Que dire de plus, un livre remarquablement bien écrit, le premier d'une grande série, trop méconnu du public malheureusement. J'en ai un autre à la maison, mais je voudrait les lire dans l'ordre. J'ai été marquée par les aventures de Dorothy quand j'étais gamine avec le dessin animé, et j'ai découvert le roman à l'âge adulte il y a quelques années, un bon moment de lecture qui fait réfléchir...