Livres Rushdie Salman

Les Versets sataniques a valu à son auteur une Fatwa de dix ans. Peut-être n'avait-il pas été lu comme un roman, oeuvre de fiction, lieu d'exploration formidable pour le langage et l'imagination. Rushdie y pousse ses talents de jongleur jusqu'à la limite du possible. Saladin et Gibreel, caractères incompatibles, se retrouvent dans le même avion et deviennent complémentaires au cours d'un miracle. La crise identitaire qui s'était amorcée chez chacun prend alors des proportions gigantesques. Gibreel est assailli par un rêve feuilleton où il découvre avec effroi qu'il joue à la fois le rôle de l'archange Gabriel et celui du prophète Mahound. Saladin, lui, rencontre Rosa Diamond qui, en attendant le retour de Guillaume le Conquérant, ne rêve que de son passé argentin, au point que Chamcha finit par devenir la réincarnation de son amour de jeunesse. Le doute ontologique a de plus en plus de prise sur les esprits et, dans ce roman aux accents kafkaïens, l'hybridité et l'imagerie animale sont d'une monstruosité angoissante. Or, paradoxalement, à force de multiplier les points de vue et les mises en abyme, Rushdie pousse le roman dans des retranchements tels qu'il est obligé, pour exister, de se fixer un centre narratif beaucoup plus fiable que dans les autres romans. Grâce à une instance transparaissant dans tout le récit, le seuil de l'éclatement narratif n'est pas franchi. --Sana Tang-Léopold Wauters

À minuit, les nations émergent dans la liesse et la frénésie et les horloges joignent les mains pour saluer les enfants qui naissent. C'est ainsi que vont les choses à Bombay. Dans Les Enfants de minuit, Rushdie allie à merveille histoire publique et histoire privée au sein d'une dialectique identitaire qui fonde toute son oeuvre. Le narrateur, Saleem, dont la mémoire a des soubresauts en apparence fantasques, est un de ces enfants nés à minuit le jour de l'indépendance de l'Inde. Ne sachant que faire des dons de télépathie que ce statut lui confère, il tente désespérément de s'inscrire en acteur dans la destinée de son pays. Or, c'est l'inverse qui se produit : l'histoire de l'Inde s'approprie comme un vampire les membres de la famille Sinaï, que le lecteur accompagne sur quatre générations. Saga baroque où la richesse de l'imagination coupe le souffle, Les Enfants de minuit est une oeuvre sans tabou, passant impunément du drôle au pathétique, de l'onirisme au réalisme le plus cru. Le deuxième roman de Rushdie, Booker Prize 1981, a été élu meilleur lauréat du Booker Prize de ces vingt-cinq dernières années. --Sana Tang-Léopold Wauters

J'ai refermé la dernière page de ce livre hier à 3h du matin et n'ai pas pu trouver le sommeil. Lire Shalimar le Clown est une expérience marquante. Un voyage vers le Kashmir, où les habitants attachants et émouvants d'un village vont vivre des moments de liesse et de complicité, puis traverser des épreuves terrifiantes à vous briser le coeur ...Un voyage vers le passé, en France, du temps de la résistance, où des liens vont se tisser et transformer la plus fière des héroïnes en monstre d'amertume ... Un voyage vers Los Angeles, où d'autres personnages complexes vont payer de leur vie les souffrances qu'ils ont négligemment infligées ... ou renaître, se découvrir, et apprendre à affronter leurs ennemis. Découvrez les camps d'entraînement d'Al-Qaïda, les horreurs de la guerre au Cachemire ... Et puis, il y a India et Kashmira...et Shalimar et Boonyi, dont l'amour d'une puissance absolue les mènera à la folie et à la haine. Ce roman est un bijou, à ne laisser passer sous aucun prétexte.

Le jour de la fête de Ganesh, Aurora Zogoïby danse pour défier des dieux auxquels elle ne croit pas. Peintre célébré, femme aux dimensions formidables, Aurora exècre la foule qui s'adonne au culte superstitieux du dieu éléphant. Sa danse est donc un geste de suprême dédain. Mais la foule se méprend et la vénère. Irréversiblement, elle est au centre des choses. Y compris de la vie de son fils Moraes. Le roman suit exactement le même schéma narratif que Les Enfants de minuit : à l'aube de sa mort, le narrateur se lance sur un rythme effréné dans le récit de sa vie, commençant à la jeunesse de ses grands-parents pour arriver, essoufflé, au moment où il prend la plume. Même festin d'images, même réalisme magique, même sensualité, si ce n'est que le poivre a remplacé le chutney comme moteur du souvenir. Pourtant, il existe une différence marquée entre le roman de 1980 et celui de 1996 : Le Dernier Soupir du Maure se pose plus ouvertement comme la quête d'un centre identitaire. Moins morbide, ce roman semble suggérer que le centre nécessaire à l'enracinement du héros pourrait bien se trouver dans l'addition des figures féminines qu'il a croisées. Centre éclaté donc, mais centre tout de même. --Sana Tang-Léopold Wauters

Un conte, oui, avec un certain parfum de "Mille et une Nuits", inventif, drôle, joyeux et plein de fraîcheur. Mais aussi un plaidoyer pour la liberté de l'artiste, liberté de créer, et une parabole pour réfléchir aux conséquences de la museler.
A lire aussi bien pour se détendre et sourire, que pour rêver, que pour réfléchir à la folie des hommes.

Au centre du monde se tient Vina Apsara, grande chanteuse de rock adulée. Sous ses pieds, la terre tremble et bouleverse tout. A la périphérie de cet épicentre, Raï raconte la passion indestructible qui unit Vina, son amour de toujours, et Ormus, son rival depuis l'enfance. Il nous soumet sa vision fragmentée, presque épiphanique, à l'image de ses photographies mais aussi de ses incursions dans la vie de Vina. Tels les clichés qui permettent à certains événements d'exister pleinement, le récit du narrateur fait office de point d'ancrage à Vina et Ormus, Orphée et Eurydice modernes trop beaux pour ne pas être invulnérables. Car La Terre sous ses pieds est aussi un roman de la limite, du seuil de part et d'autre duquel les choses se correspondent et se questionnent. Premier roman d'amour de Rushdie, cet ouvrage laisse au lecteur essoufflé, ébahi et ému, le sentiment de quelque chose de neuf. L'oeuvre de Rushdie est décidément un étonnement permanent, une quête sans cesse renouvelée malgré sa constance. --Sana Tang-Léopold Wauters

Vous êtes professeur d'anglais, à la retraite, plutôt célèbre grâce à la télévision, et puis une nuit vous vous retrouvez, un couteau à la main, dans la chambre de votre femme, où dort paisiblement votre garçon. En furie. En pleine transe rageuse. Prêt à commettre l'irréparable. Inquiétant, non ? De quoi filer à l'anglaise, dare-dare, abandonnant femme et enfant, pour gagner les États-Unis. C'est ce qui arrive à Malik Solenka, Londonien d'origine indienne, "irascible créateur de poupées naguère historien des idées". Mais voilà. À New York, le refuge qui se voudrait un moment de répit, de méditation, de quête d'une sérénité perdue, la furie poursuit son ?uvre démentielle. Elle prend d'abord la forme de meurtres de jeunes filles puis de rencontres amoureuses, de jeux érotiques qui tournent au cauchemar? Pour son dernier roman, Salman Rushdie n'a pas fait dans la petite dentelle, le point de Bruges ou d'Alençon, ni lésiné sur les moyens de lancer et relancer son abracadabrant récit. Il cite Woody Allen et Proust, commente un match de foot de l'Euro 2000, parle d'Alain Ducasse et d'Excalibur? Il convoque genres policier et psychologique, la tragédie et la drôlerie, l'érotisme et l'humour distant (so british), use des suspensions, des interrogations, rebondit dans l'exclamation, oscillant entre rêve et réalité. Un livre plein et entier. --Céline Darner

Au centre du monde se tient Vina Apsara, grande chanteuse de rock adulée. Sous ses pieds, la terre tremble et bouleverse tout. A la périphérie de cet épicentre, Raï raconte la passion indestructible qui unit Vina, son amour de toujours, et Ormus, son rival depuis l'enfance. Il nous soumet sa vision fragmentée, presque épiphanique, à l'image de ses photographies mais aussi de ses incursions dans la vie de Vina. Tels les clichés qui permettent à certains événements d'exister pleinement, le récit du narrateur fait office de point d'ancrage à Vina et Ormus, Orphée et Eurydice modernes trop beaux pour ne pas être invulnérables. Car La Terre sous ses pieds est aussi un roman de la limite, du seuil de part et d'autre duquel les choses se correspondent et se questionnent. Premier roman d'amour de Rushdie, cet ouvrage laisse au lecteur essoufflé, ébahi et ému, le sentiment de quelque chose de neuf. L'oeuvre de Rushdie est décidément un étonnement permanent, une quête sans cesse renouvelée malgré sa constance. --Sana Tang-Léopold Wauters